{"id":672,"date":"2011-12-08T11:55:21","date_gmt":"2011-12-08T11:55:21","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/?p=672"},"modified":"2011-12-08T12:04:14","modified_gmt":"2011-12-08T12:04:14","slug":"david-bowie-hunky-dory-ocbs-radiofabrik-album-der-woche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/2011\/12\/08\/david-bowie-hunky-dory-ocbs-radiofabrik-album-der-woche\/","title":{"rendered":"DAVID BOWIE, Hunky Dory – OCBs Radiofabrik-Album der Woche"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Als John Peel<\/em> 1970 im Rahmen einer BBC-Session David Bowie<\/em> bat, er m\u00f6ge ein paar Worte zu Space Oddity<\/em><\/strong>, seinem bislang gr\u00f6\u00dften Erfolg, sagen, korrigierte Bowie den Moderator sch\u00fcchtern mit den Worten \u201emeinem einzigen Erfolg\u201c. Daran sollte sich auch in den n\u00e4chsten Monaten nichts \u00e4ndern. Bowies<\/em> Alben und Singles \u2013 mit der oben erw\u00e4hnten Ausnahme \u2013 waren durchgehend Flopps. Und dennoch nahm ihn RCA<\/em> im Fr\u00fchjahr 1971 unter Vertrag und diese Chance wollte sich der 24-j\u00e4hrige Bowie<\/em> nicht entgehen lassen. Er st\u00fcrzte sich in die Arbeit, um endlich seinen Durchbruch zu schaffen.
\nNachdem er mit zwei Side-Projects unterschiedliche Erfolge erzielt hatte – Herman\u2019s Hermits<\/em>-S\u00e4nger Peter Noone<\/em> erreichte mit Bowies<\/em> Oh! You Pretty Things<\/em><\/strong> immerhin die Nr. 12 der britischen Charts, w\u00e4hrend die mit Freddi Buretti<\/em> als Co-S\u00e4nger k\u00fcnstlich ins Leben gerufene Band Arnold Corns<\/em>, der bereits s\u00e4mtliche Bandmitglieder der sp\u00e4teren Spider From Mars<\/em> angeh\u00f6rten, floppte \u2013 war der Fundus an aufnahmew\u00fcrdigen Songs f\u00fcr das vierte Bowie<\/em>-Album bereits im Sommer 1971 \u00fcbervoll. Mit Ken Scott<\/em> als Produzent und Mick Ronson<\/em> als kongenialen Partner und Arrangeur begab sich Bowie<\/em> ins Studio um ein f\u00fcr seine Verh\u00e4ltnisse konventionelles Album aufzunehmen. Einfache, harmonische Melodien, der verst\u00e4rkte Einsatz der zw\u00f6lf-saitigen Gitarre, w\u00e4hrend Ronsons<\/em> kratzende Les Paul beinahe unbenutzt blieb, und das virtuose Klavierspiel Rick Wakemans<\/em>, der sich wenig sp\u00e4ter gegen die Spider From Mars<\/em> und f\u00fcr Yes<\/em> entscheiden sollte, pr\u00e4gen das schlie\u00dflich im Dezember 1971 ver\u00f6ffentlichte Hunky Dory<\/em><\/strong>.
\nThematisch pendelt das Album zwischen gel\u00e4ufigen Bowie<\/em>-Themen: Wo einerseits ein betr\u00e4chtliches Ma\u00df an (vermeintlicher) Selbstsicherheit aufgetischt wird (Changes<\/em><\/strong> er\u00f6ffnet mit \u201eStill don\u2018t know what I was waiting for\u201c das Album), treten dahinter \u201e\u00dcbermensch\u201c-Phantasien hervor, wie sie schon das Vorg\u00e4nger-Album The Man Who Sold The World<\/em><\/strong> gr\u00e4sslich zeichnete (\u201eYou gotta make way for the homo superior\u201c (Oh! You Pretty Things<\/em><\/strong>)). Einsamkeit (Eight Line Poem<\/em><\/strong>), Weltvergessenheit ((Is There<\/em><\/strong>) Life On Mars<\/em><\/strong>?), Selbstzweifel (\u201eI\u2019m sinking in the the Quicksand<\/em><\/strong> of my thoughts\u201c) bis hin zu v\u00f6lliger seelischer Orientierungslosigkeit (The Bewlay Brothers<\/em><\/strong>) bilden den Gegenpol. Dazwischen stehen das freudige Kooks<\/em><\/strong>, das Bowie f\u00fcr seinen frisch geborenen Sohn Zowie<\/em> – heute der umjubelte Filmemacher Duncan Jones<\/em> \u2013 geschrieben hatte, das etwas \u00fcbertrieben wirkende Biff-Rose<\/em>-Cover Fill Your Heart<\/em><\/strong> und eine Menge Verneigungen vor pr\u00e4genden Pers\u00f6nlichkeiten (Andy Warhol<\/em>, Song For Bob Dylan<\/em>) und gro\u00dfen Vorbildern: Queen Bitch<\/em><\/strong> als Tribut an The<\/em> Velvet Underground<\/em> und Lou Reed<\/em>, den er als Produzent schon wenige Monate sp\u00e4ter mit dem Album Transformer<\/em><\/strong> und der Single Walk On The Wild Side<\/em><\/strong> wieder ins Rampenlicht zur\u00fcckschieben sollte.
\nDer wohl herausragende Track auf Hunky Dory<\/em><\/strong>, was im amerikanischen Slang so viel hei\u00dft wie \u201ealles paletti\u201c, ist aber wohl das gro\u00dfartige Life On Mars?<\/em><\/strong>, das Bowie<\/em> in den folgenden Jahrzehnten regelm\u00e4\u00dfig in seine Live-Programme aufnahm. Mit seiner als Auftrag erhaltenen \u00dcbersetzung des Chansons Comme d\u2019habitude<\/em> gescheitert \u2013 Paul Anka machte mit My Way<\/em> das Rennen \u2013 behielt sich Bowie<\/em> zumindest die Akkordfolge des Sinatra-Klassikers im Kopf und kreierte damit seine Geschichte vom traurigen \u201egirl with the mousy hair\u201c, das sich ins Kino begibt (\u201e… and she\u2018s hooked to the silver screen\u201c) um der Trostlosigkeit des Lebens zu entkommen (\u201eIs there life on Mars?\u201c). Ronsons<\/em> stimmungsvolle Streicher-Arrangements komplettieren dabei die Erhabenheit des Songs. (Ein \u00e4hnlicher Geniestreich des bereits verstorbenen Gitarristen ist \u00fcbrigens auf Lou Reeds<\/em> Perfect Day<\/em><\/strong> zu h\u00f6ren.)\"\"<\/a>
\nAufgrund seiner Schlichtheit und der hier noch bescheidenen Attit\u00fcde Bowies<\/em> z\u00e4hlt Hunky Dory<\/em><\/strong> heute zweifellos zu den Top-Alben des Pop-Genies, vielen durchaus namhaften K\u00fcnstlern gilt es sogar als sein Bestes. Als es kurz vor 1972 die L\u00e4den erreichte ohne gro\u00dfe Aufmerksamkeit zu erregen, war Bowie<\/em> mit seinen Mitmusikern, die er nun Spider from Mars<\/em> getauft hatte, schon l\u00e4ngst wieder im Studio, bastelte in seiner Gedankenwelt am androgynen Superstar Ziggy Stardust<\/em> und hatte daher keine Zeit Hunky Dory<\/em><\/strong> zu promoten. Erst im Sog des bahnbrechenden Nachfolgers (The Rise and Fall of Ziggy Stardust<\/em><\/strong> and the Spiders from Mars<\/em><\/strong>) wurde auch Hunky Dory<\/em><\/strong> zum Top-Seller (Nr. 3 der britischen Albumcharts) und Life on Mars?<\/em><\/strong> 1973 von RCA, die bemerkte, dass sie nun auf ihre Rechnung kommen k\u00f6nnte, als Single auf den Markt geworfen (Nr. 13 der Carts).
\nAnl\u00e4sslich seines 40. Geburtstags pr\u00e4sentiert \u201eH\u00f6renswert \u2013 Das Radiofabrik-Album der Woche\u201c David Bowie<\/em>s Hunky Dory<\/em><\/strong> und bringt als Bonus-Tracks eine Handvoll Aufnahmen, die es nichts auf das Album schafften, darunter das in letzter Minute noch herausgenommene Bombers<\/em><\/strong>, das Jacques Br\u00e8l<\/em>-Cover Amsterdam<\/em><\/strong> und die Neuaufnahme des The Man Who Sold The World<\/em><\/strong>-Titels The Supermen<\/em><\/strong>. Und OCB w\u00fcnscht viel Spa\u00df dabei!<\/p>\n

Playlist (des Albums)
\n<\/strong>Changes
\nOh! You Pretty Things
\nEight Line Poem
\nLife on Mars?
\nKooks
\nQuicksand
\nFill Your Heart
\nAndy Warhol
\nSong for Bob Dylan
\nQueen Bitch
\nThe Bewlay Brothers<\/p>\n

Bonus Tracks (der Sendung)
\n<\/strong>The Supermen
\nBombers
\nAmsterdam
\nLooking For A Friend (Live at the Beeb)
\nShadow Man (Original Version of 1971)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Als John Peel 1970 im Rahmen einer BBC-Session David Bowie bat, er m\u00f6ge ein paar Worte zu Space Oddity, seinem bislang gr\u00f6\u00dften Erfolg, sagen, korrigierte Bowie den Moderator sch\u00fcchtern mit den Worten \u201emeinem einzigen Erfolg\u201c. Daran sollte sich auch in … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":89,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3991,45,3989,3993],"tags":[],"class_list":["post-672","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-album-der-woche","category-david-bowie","category-horenswert-by-ocb","category-ocb-presents"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/672","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/89"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=672"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/672\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":679,"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/672\/revisions\/679"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=672"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=672"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.radiofabrik.at\/ocblog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=672"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}